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毕加索《亚威农少女》立体主义画派的代表

时间:2017-10-16 14:38:37编辑:梓岚

人们长久以来称之为现实“变形”的现象,相反却是某种可能性的形成,这种可能不苒是根据外部世界法则,而是根据作品的内在法则。这些法则形成了作品的有机整体,并要求线条的高度张力、形的高度完整,以便暗示一种人或物的存在。这便是毕加索为人类指明的人类本身之外的事物——即没有人,事物本身也会因存在而满足。

毕加索是20世纪影响力最大的和最存创造性的西班牙艺术家。他开创了立体主义的绘画风格,是世界美木史上新古典主义和超现实主义的代表人物。但他的创作道路却是充满复杂和矛盾的。

由于毕加索年轻时曾受到窘困生活的影响,在他早期的作品中几乎全部采用了忧郁的蓝色调,以蓝色强调人的失望、孤独和不幸,并致力于描绘他身边的社会底层人民。中期后,毕加索的心态开始发生变化,对于生活的重新审视,让他感觉到现实之外的事物存在,这一阶段,世界美术史曾形象地比喻为毕加索的“粉红色时期”,用粉红色来形容毕加索对生活的认同和怀疑,形象忧郁但不孤寂。

到了毕加索的后期,物体形象在他的眼中开始支离破碎,死亡、暴力、愤怒开始出现在他的作品中,这是毕加索对立体主义变形手法运用的巅峰时期,也是他对世界美术发展的最大贡献。

《亚威农少女》的出现便是毕加索开创独特的立体主义画派的代表,这幅画在世界美术史上具有革命性的意义,是现代立体主义绘画史的转折点,它的诞生,得自于毕加索对塞尚遗作的启发。

在这幅画中,毕加索首次把画面分解成了几何体,画中少女的形象不再是美丽的,也没有任何写实主义的影子。虽然画面过分模仿了塞尚的《浴者》,但原有人物到了毕加索笔下变型成为正在招徕顾客的妓女形象。主题乍一看似乎低俗,但对此时的毕加索而言,空间的深度已不再是他追求的目标,取而代之的是对画面结构的探索,如简化的体积和形状、表而的光滑等。
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